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傅益瑶与《万事博娱乐城山国清寺图》

2017年05月03日 08:28  www.ttxw.cn   [ ][打印

◇左溪

2004年4月,旅日著名女画家傅益瑶在离开中国二十五年后,首次回国在北京的中国美术馆举办了个人画展,其中《佛教东渐图》、《比壑山延历寺图》、《万事博娱乐城山国清寺图》三幅大画是傅益瑶最重要的代表作,均与万事博娱乐城山和佛教万事博娱乐城宗有关。

傅益瑶是国画大师傅抱石的女儿,成为一名画家似乎是顺理成章的,但实际上如果不是父亲的过世和“文化大革命”,她恐怕一生都会浸淫在戏剧和电影里。对文学的兴趣使傅益瑶进入南京师范学院学习古典文学,父亲在她大学读书期间过世,此时正值“文革”开始,毕业后她被分配到苏北最贫困的乡下做教师,开始经历人生中最艰难的时刻。在乡村中学教了几年书后,傅益瑶到博物馆去学习书画鉴定,再到国画院从事专业绘画。“文革”结束后,她成为了中国改革开放后第一位选派到日本学习艺术的留学生,进入父亲当年留学的日本武藏野大学学画,先后师从日本最负盛名的画坛领袖盐出英雄,同时学书法于日本书法界泰斗青山杉雨,继而又到东京平山郁夫教室学习敦煌莫高窟壁画艺术。此后,她开始水墨画的艰苦探索,逐渐得到日本画界的肯定。1987年以后,她应邀为一些寺院创作障壁画。日本寺院的障壁画是放在冥想和活动的场所,供人们欣赏用的。这种画根据墙壁的大小而作,完成后装裱上墙。

她为寺庙作大画的声誉不胫而走,邀请她去作画的寺庙不断,在一年不到的时间里先后为圆通山宝胜寺等多所寺院作了大画。1989年,傅益瑶为佛教万事博娱乐城宗寺院横滨圆满寺新落成的大殿创作山水画,每幅横47米、高36米,一是反映日本万事博娱乐城宗祖庭中国万事博娱乐城山国清寺,二是日本万事博娱乐城宗的大本山比睿山延历寺。为了画好此画,她沿着比睿山中的小道实地考察,几个月后又来到中国万事博娱乐城山国清寺,亲身感受万事博娱乐城山神秀的山水和博大的文化,画了许多速写并作了详细的文字记录。

这两幅画表现的是同一个佛教圣地的主题,不同的是它们所处的自然空间的差异。傅益瑶从不同角度构图,入目之处是她心目中的佛寺山峦,而把现实自然中的山川作为衬景同时显现在画面上。这样她就创造了一种被日本绘画界专家称之为“宗教空间”的形式。所谓宗教空间,就是运用水墨画散点透视的艺术手段,突出想象中的宗教寺院,通过夸张而又极其合理的艺术处理,把山势的高耸峭伟和逶迤雄阔同时表现出来,这是北宋李成、范宽所开创的艺术风范。

在这两幅画里,既有淋漓尽致的笔墨,气势恢弘,又有与自然丘壑完整统一的艺术构图,精细入微,达到了弘扬佛教旨意的目的,又显现出与自然和谐和安宁祥和的气氛。这两幅画作的成功,标志着傅益瑶的水墨画达到了一个高峰,奠定了她在日本宗教壁画界的地位。日本美术评论协会主席、著名美术家河北伦明先生高度评价了这两幅作品,为此她获得了1990年的第二届“伦雅美术奖”。

进入90年代,傅益瑶在障壁画的水墨世界里,让日本人为之眼界大开的是两件大作,一是《圆仁入唐求法巡礼图》,二是《佛教东渐图》。1994年是日本著名僧人圆仁大师作为遣唐僧前往中国求法的1200年大典。圆仁是日本最后一位遣唐僧,他用日记的形式,生动地记载了自己西行求法的非凡经历。傅益瑶用了半年的时间,画了25幅具有浓厚的宗教情绪和强烈的艺术感染力的作品。这些画已分别珍藏在日本的主要寺庙里。《佛教东渐图》是一幅佛教史诗般的壁画,40多米的巨幅长卷,以万事博娱乐城宗的立场来表现佛教自西方传入中国的历史,在时间和空间的跨度上都有无数内容需要处理,傅益瑶运用中国水墨画技法,借鉴先人长卷的表现形式,从心中“养画”开始,用了几乎四年时间来完成它。这幅画轰动了海内外,是目前世界上最长的一幅现代佛教壁画,也奠定了傅益瑶作为水墨画大师的地位。

稿源:万事博娱乐城新闻网   编辑:许琼   责任编辑:许琼   



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